102,《四世同堂》描写了"北京文化"的深刻影响,就连大字不识一二的车夫小崔也不例外:他敢于打一个不给车钱的日本兵,可是当女流氓大赤包打他一记耳光时,却不敢还手,因为他不能违反"好男不与女斗"的"礼". 103,赵园的《北京:城与人》虽不是老舍的专论,但对于作为"京派"所依托的北京文化及其在创作中的表现,有非常独到的发现.

104,《雷雨》等剧作的诞生,被看作是中国现代话剧艺术成熟的标志.

105,曹禺的前三部话剧作品是《雷雨》,《日出》和《原野》.

106,曹禺的"五大杰作"是指《雷雨》,《日出》,《原野》,《北京人》和《家》.

107,《雷雨》中的"命运观"问题是批评家李健吾在30年代首先发现的.

108,在《雷雨》中,周朴园曾与侍萍同居三年,生育了两个儿子,即周萍和鲁大海.

109,曹禺剧作在莎士比亚,易卜生等大师影响下,形成了宏伟明丽的基本风格,在此基础上又融入了契诃夫诗一样的幽远深沉的韵味.

110,人们一般称《雷雨》中的蘩漪是"娜拉"式的人物,娜拉是挪威著名剧作者易卜生笔下的女性. 111,"一个女子,你记着,不能受两代的欺侮,你可以想一想."这句话是周蘩漪对周萍说的.

112,蘩漪为了爱情,甚至不顾尊严,死搅蛮缠地跟踪周萍,下跪哀求周萍,在不得所爱后竟残忍地作出玉石俱焚的举动.

113,周朴园对侍萍的怀念是通过一系列生活细节"外化"出来的,比如,爱穿侍萍绣过后衬衣,每年四月十八都要为侍萍过生日等等.

114,在《雷雨》和《原野》中有不少经不起推敲的细节,如周冲的年龄,仇虎的反常行为等.

115,曹禺话剧《原野》的创作主要受到美国戏剧家奥尼尔的影响.

116,仇虎和花金子是曹禺话剧《原野》中的男女主人公.

117,《日出》的主要人物有交际花陈白露,潘月亭,李石清,顾八奶奶,面首胡四以及洋奴才张乔治等.

118,《日出》主要选取了陈白露的客厅和一个叫"宝和下处"的三等妓院作主要场景.

119,受契诃夫现实主义创作精神的震撼,曹禺创作了话剧《日出》.

120,沈从文的第一部小说集是他于1926年出版的《鸭子》.

在短篇小说《柏子》中,作者讲述的是一个辰河水手与岸边一个做娼妇的女人之间男欢女爱的故事.

121,《柏子》是沈从文小说中较为精短的一篇,所写的也是极简单的一桩事,但标志着他的创作从习作阶段走向成熟.

122,《边城》的故事主要是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和傩送同时爱上了翠翠.

123,沈从文把《边城》看成是一座供奉人性的"希腊小庙",而翠翠便是这种自然人性的化身,是沈从文的理想人物.

124,《边城》在结尾处写道:"这个人也许永远不回来了,也许'明天'回来!"在这里,"这个人"是指傩送.

125,30年代正当沈从文创作的高峰时期,就出现了许多不同的评论,其中,影响最大也最值得参考的是著名女评论家苏雪林的《沈从文论》.

126,在沈从文的作品中,神性是最高的人性,因此,"神","爱"与"美"是三位一体的.

与"京派"相对应的"海派"是一个复杂的概念,其中,包括有新感觉派之类的先锋前卫的文学,其主要作家有施蛰存,刘呐鸥,穆时英等,其代表性小说《梅雨之夕》的作者是新感觉派的著名作家施蛰存.

127,由四川过湖南去,靠东有一条官路.这官路将近湘西边境到了一个地方名为"茶峒"的小山城时,有一小溪,溪边有座白色小塔,塔下住了一户单独的人家.

128,20世纪40年代,郭沫若曾在《斥反动文艺》一文中批判沈从文是"一直是有意识的作为反动派而活动着"的"粉红色"的文艺家.

129,被看作是京派小说"鼻祖"的小说家不是沈从文,而是曾参加过语丝社的废名.

130,沈从文生长在湘西沅水流域,地处湖南,四川,贵州三省的交界处,他出生的凤凰县是土家族,苗族等少数民族的聚居地.

131,表现童养媳人生的《萧萧》,一反二三十年代描写童养媳制度罪恶的小说的常见模式……而是从独特的角度提示人物内部主观精神,与摆脱现存人生秩序,获得生命自由的历史需求不相适应.

132,萧乾是"京派"的后起之秀,北京的蒙古族后裔.

133,张爱玲1943年开始作家生涯.1944年小说集《传奇》和散文集《流言》先后出版,名躁上海文学界. 134,前些年出现的"张爱玲热",在1995年张爱玲在美国孤独地去世后形成高潮.

135,张爱玲最钟爱的意象应该说是月亮和镜子,这是两个传统性较强的意象,包含着一些设定的象征意义. 136,在小说《倾城之恋》中,印度女人萨黑夷妮公主是柳原精心为流苏安排的"情敌".

137,葛薇龙是小说《沉香屑:第一炉香》中的主人公,她是一个普通的上海女孩子,为了能继续在香港求学,不得不向与葛家多年不相往来的姑妈梁太太求告.

138,《倾城之恋》是一个关于调情的故事,也是一个关于弃妇的故事,是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事.因此,也有人认为,这是一个张爱玲版的"娜拉走后怎样"的故事,一个关于逃离的故事.

139,《红玫瑰与白玫瑰》中的烟鹂,对丈夫振保在外嫖妓"绝对不疑心到",因为"她爱他,不为别的,就因为在许多人之中指定了这一个人是她的".

140,《红玫瑰与白玫瑰》中的王娇蕊一直沉浸在爱情的游戏中,突然遇到她自以为"生命中的男人",就收敛自己,一心一意要与他厮守,哪里知道她最多只能是婚姻外的一颗"朱砂痣".

141,《鸿鸾禧》中的玉清,比较顺利地出了嫁,但在更年轻的女孩子眼中,她已经是"银幕上最后映出的雪白耀眼的'完'字".

142,穆旦本名查良铮,是现代诗坛最为重要的诗人,也是一位著名的翻译家.