56,"五四"时期的"四大副刊" 是《晨报副刊》,《京报副刊》,《民国日报?觉悟》和《时事新报?学灯》. 57,以蒋光慈的《短裤党》等作品为标志的早期革命小说,往往把理性当教条,将活生生的生活简化为死板的公式.

58,在1940年"皖南事变"发生后三个月左右,茅盾就创作了反映这一事变的长篇小说《腐蚀》.

茅盾原名沈雁冰,早在他1928年发表第一篇小说《幻灭》之前,就已经是五四新文化运动著名的批评家和组织家了.

59,郭沫若与郁达夫等人创办的创造社,1921年成立于日本东京.

60,创造社在1928年后,文学主张发生了很大变化,成为无产阶级文学的主要倡导者,被称为" 后期创造社

".

61,《子夜》写于1931年10月至1932年12月,1933年1月由上海开明书店出版,是茅盾小说的代表作.

62,茅盾的第二部"史诗性"的巨著《子夜》,也是直接记录和概括1930年春夏间在我国以生的经济和政治斗争.

63,茅盾在创作《子夜》时,茅盾原计划采取双近景,对城市和农村都作直接描写,后来改为以城市为近景. 64,蓝棣之在《现代文学经典:症候式分析》一书中批评著名小说《子夜》是一部抽象观念加材料堆砌而成的社会文献.

65,茅盾曾在分析批判"革命文学"的概念化风气时一钱见血地指出"我们看了蒋光慈的作品,总觉得其来源不是'革命生活实感',而是想象".

66,茅盾是使命感很强的作家,处身其中他无法不受"红色30年代"文艺思潮的浸染,其明显标志是对"五四"的重新思考和"检讨".在无产阶级革命文学论争时期,他曾发出"没有'五四',未必会有'五卅'罢"的质疑. 67,茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》,《动摇》和《追求》三篇小说.

68,茅盾参加"左联"后,从建立无产阶级革命文学的高度对"都市文学"进行了新的阐释,第一次提出了"都市文学"的概念.

69,在对茅盾的以《子夜》为代表的"社会剖析小说"的评价上,20世纪80年代中期,出现了两种不同的态度,其中,严家炎,孙中田主要持肯定态度.

70,《幻灭》是茅盾的第一部小说,真实地表现了一部分知识分子在大革命前后的心理变化,它在《小说月报》上一发表,就引起普遍注意,既是茅盾小说创作的处女作,也是他的成名作.

71,《春蚕》的开头是:"老通宝坐在'塘路'边的一块石头上,长旱烟管斜摆在他身上".

72,《春蚕》与后来发表的《秋收》,《残冬》一起,合称《农村三部曲》.

73,茅盾的《蚀》三部曲包括《幻灭》,《动摇》和《追求》三篇小说.

74,创造社被称为"艺术派",而文学研究会则被称为"人生派".

75,《子夜》有五条重要线索,其中的第一条是以买办资本家赵伯韬,金融资本家杜竹斋,民族工业资本家吴荪甫等为代表的公债交易所中"多头"与"空头"的投机活动.

76,《子夜》1933年1月由上海开明书店出版.全书共19章,其中,第2,4两章分别以《火山上》和《骚动》为题发表于《文学月报》第1卷第第1,2期.

77,在中国现代作家中,最早参加中国共产党的作家是1921年由上海共产主义小组成员转为正式党员的沈雁冰.

78,茅盾小说人物塑造的主要贡献是创造了两个"人物形象系列",一是"民族资本家"形象系列,二是"时代新女性"形象系列.

79,记录第一次国内革命战争经验教训的《蚀》的第一部《幻灭》,是在蒋介石发动反革命政变的四个月后动笔写成的.

80,1945年,面对重庆轰动一时的"黄金泄密案",茅盾经不住话剧演出"爆发性"效应的诱惑,跟风创作了话剧《清明前后》.

81,"老通宝坐在'塘路'边的一块石头上,长旱烟管斜摆在他身边.'清明'节后的太阳已经很有力量,老通宝背脊上热烘烘地,像背着一盆火".这是小说《春蚕》的开头.

82,茅盾参加"左联"后,从建立无产阶级革命文学的高度对"都市文学"进行了新的阐释,第一次提出了"都市文学"的概念.

83,茅盾被誉为"20世纪的巴尔扎克".巴尔扎克的代表作是《人间喜剧》,这部作品"用编年史的方式,几乎逐年把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来."

84,在茅盾的"时代新女性"形象系列中,主要有两类,一是以静女士为代表的传统东方女性,一是以慧女士为代表的现代女性,其中,慧女士,孙舞阳,章秋柳等现代女性都是《蚀》中的人物.

85,在茅盾的一生中,有许多未完成计划的小说,其中,第一部未完成的长篇小说就是1929年创作的《虹》.

86,林先生"摹仿上海大商店卖'一元货'的方法,把脸盆毛巾牙刷牙粉配成一套卖一块钱,广告上就大书'大廉价一元货'."这个情节出自茅盾的小说《林家铺子》.

87,五四新文学作家大多受到一些外国作家的影响,对茅盾影响最大的外国作家是俄国作家托尔斯泰. 88,老舍原名舒庆春,字"舍予",故以"老舍"作为他的笔名.

89,老舍写于1932年的长篇小说《猫城记》在"文革"中曾受到严厉批判,并直接导致了老舍的噩运.

90,在老舍塑造的老派市民形象系列中,除了《二马》中的老马,《牛天赐传》中的牛老四,《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外,最引人注目的还是《离婚》中的张大哥.

91,在老舍早期作品中的老派市民形象中,最有代表性的人物是《离婚》中的张大哥.

92,《四世同堂》的创作历时五年,第一部《惶惑》和第二部《偷生》创作于抗战期间,第三部《饥荒》创作于赴美讲学期间.

93,五六十年代以后,老舍是最具活力的现代作家,这时期他最成功的作品是话剧《茶馆》和未完成的长篇小说《正红旗下》.

94,《离婚》主要描写的是北平某财政所一群公务员的思想矛盾,生活纠葛的家庭风波,主人公张大哥把做媒当作最大的快乐的享受.

95,在老舍塑造的老派市民形象系列中,除了老派市民,新派市民,正派市民之外,还有一类市民形象,他们是以祥子为代表的城市贫民.

96,在《骆驼祥子》中,车厂老板刘四爷的又老又丑的女儿,名叫虎妞.

97,小说《骆驼祥子》的男女主人公是祥子和虎妞.

98,虎妞的变态情欲,二强子逼女卖淫的病态行为,以及小福子自杀的悲剧,对祥子来说,都是锁住他的"心狱". 99,在老舍嘲讽的"洋派青年"中,还有《四世同堂》中的祁瑞丰等.

100,牛天赐是老舍以中国民族商业为题材的长篇小说《牛天赐传》中的主人公.

101,在老舍的早期作品中,他的幽默有点类似北京"京油子"的"耍贫嘴",老舍曾为此而苦恼.从《离婚》开始,老舍为得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的发展方向.