《摩擦》里，撞“我”车的、导致我赶不上洽谈会的“红领带”竟然正是我要与之见面的谈判对手。这里用了小小说的误会、巧合使得《摩擦》的故事有了令人印象深刻的夸张叙述。《一个摊档的会计》连续3次出现档主老板改变记帐名目的细节，令“我”对“会计之镇”的工作无所适从。《脱发》也是这样，张局长、李副局长、小丽3人轮番为“我”推销治脱发的药品，把商业社会里的“商品推销”夸张到了极致。这两篇作品典型地是采用了“小小说重复”来创造一种夸张叙述。

《近视》《耳聋》《遗尿》三篇的写法叫“小小说对比”。大虎与小虎就眼睛近视配戴眼镜的细节相互对换了，读了书真正近视的大虎最后通过手术摘除了眼镜，而因为眼睛正常只能做些没有文化

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苗理洁小小说的完整情节与不饱和信息：《智慧与创意》（41）

标签： 小小说 情节 故事 苗理洁 文化 分类： 作家评论

苗理洁的《邻居》用了误会法，正面写了新提拔干部的清廉品行和正面形象。《旗袍》则从女主角文倩穿旗袍的兴奋到脱旗袍的失望，反面写出了本县父母官的形式主义、享受主义、奢靡之风的形象。《薰衣草》的故事是写丹琳对各个男朋友的认识和选择的过程，而丹琳喜欢薰衣草的意象是主人公高雅形象的象征。《木棉花》里，有一个木棉让美术学院的老师大跌眼镜的前后对比。《珍珠》里，两姐妹的个性和行为也让姑妈的选择有了合理的论据。

从以上看到惠州小小说作家群里的作者，刚开始起步创作，就懂得小小说的故事要完整；人物的个性和内心描写要涉及人性的内容；就知道要巧妙地运用误会、对比、悬念等技巧来增强小小说的可读性。懂得要抓住一个核心细节，并在这个细节描写过程中注入一些文化含量，使小小说的审美元素尽可能满足。需要提高的地方是小小说的情节不要太写实、写满，也不必担心读者看不懂而让小小说情节面面俱到，不要把所有的小小说表层与深层的艺术信息全部讲完。要相信读者的艺术想象力和创造力。要擅长于发挥小小说文体特征优势有意地在小小说叙述的过程中制造空白、提供“不饱和信息”，小小说叙述

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