牛仔魅影

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小小说是小说的一种，与短篇小说、中篇小说、长篇小说合称为“小说的四大家族”。小小说由于篇幅短小，又被称为“微型小说”“超短篇小说”“一分钟小说”等。小小说具有小说必备的各个要素与特征，只是相对而言它所描写的人物、故事、环境等要更加典型、集中、凝练一些。小小说常以“化大为小”“小中见大”等艺术表现手法将一个想法、一种观念、一个理念等演绎成栩栩如生的人或事，引发我们去想象，去思考，去领悟。这就是小小说的魅力所在。如何才能写好小小说呢？
   一、取材要典型，角度要选准，结构要完整
   取材典型，结构精巧，写出来的文章才会展现其艺术魅力，才能吸引读者。小小说的写作应特别注意单纯和简练，即应“用最小的面积惊人地集中最大量的思想”。换言之，就是要依据小小说的特点，截取生活中极细微的镜头，运用虚实、疏密、主次、起伏、浓淡、断续等写作技巧，在有限的篇幅中浓缩丰富的生活内容，让人物、内容、情节等高度集中，并将栩栩如生的人物形象、生动曲折的故事情节、活灵活现的生活场景等再现于纸上，从而反映生活的本质，揭示人生的哲理。
   二、人物描写是关键
   文学是人学，小小说自然也要写人。写小小说，笔下的人物应当高度集中——不宜过多，而且是不仅要写人物的命运、遭遇，还要写人物的心理。具体地讲，可以用一个生活镜头或一个生活片段来写人，也可以用感情抒发或意识流动来写人，但不管使用哪种方式，都要抓住准确、典型的细节刻划人物，以便使人物形象个性鲜明、血肉丰满。
   三、恰到好处地运用表现技巧
   写小小说可以广泛借鉴其他艺术类别常用的表现技巧。比如，创作电影、电视剧常用的“蒙太奇”，写寓言常用的“寓理于事”，创作小品常用的“辛辣讽刺”，写诗歌常用的“借物抒怀”或“象征暗示”，散文创作中常用的“淡化”与“虚化”……除此之外，写小小说时以下几种表现技巧也很值得注意。
   1．留白。
   就是故意留一些能引人兴趣、发人深思的情节或人物让读者去思考，去想象，用读者的再创作去发展和完善原作，从而使其得到意想不到的艺术表达效果。这就是含蓄的妙处。留白本是绘画艺术常用的表现技巧，小小说由于受字数限制，如果没有留白的“言外之意”和“弦外之音”，就会流于浅露的直说，无法“以小见大”“以少胜多”。当然，留白不等于晦涩，即不能让人看不懂。因此，写小小说时留白常常要通过“暗示”“象征”“双关”“幽默”等来体现。
   2．简约。
   小小说必须短而精——写得过于简单，会给人单薄、空洞之感；写得过于松散，会使人缺乏阅读兴趣；写得短而空，会令人扫兴甚至失望。因此，单是写得短还不一定是简约，而应该是既要短又要包含尽量丰富的内容，一如远征的战士必要的军需品不能缺，还要尽量做到轻装上阵。
   3．巧思。
   成功的结尾往往是巧思的结果。写小小说要特别注意结尾的艺术，以便显出豹尾之势，使小小说刚劲有力，给人留下浓郁的韵味和长久的印象。通常的做法是在收尾处让情节的发展来一个意想不到的变化，但这个变化一定要虽属意料之外，却又合情合理，能勾起人们的无限遐想和深思。当然，小小说的结尾也像其他文学作品的结尾一样无固定的形式——可以在高潮处戛然而止，可以用点睛之笔深化主题，可以以大团圆作结，还可以留下悬念引发读者的想象……总之，不论使用哪种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，让人思考。
   4．以小见大。
   小小说的写作要求作者使用尽量少的信息引发读者最大量的想象，即作品没有具体描写到的或议论到的，要留给读者足够的想象余地，让读者通过想象自己去完善，以取得“以一目尽传精神”的表达效果。小小说写作中的“小”与“大”是一对对立统一的矛盾，把两者处理好了就是艺术。艺术辩证法是打开创作奥秘之门的金钥匙。掌握它就会懂得少与多、人与境、主与从、情与景、虚与实、常与反、正与侧、疏与密、繁与简等一系列矛盾统一的辩证关系，就会让作品以一当十，以无生有，产生意味无穷的艺术效果。
   四、语言要生动、鲜明、简洁、准确

   小小说由于受篇幅所限，稍有一点语言不当便会暴露无遗，败坏作品的整体美，因此其对语言的要求较之其他文学形式要更为严格一些。换言之，就是写小小说时应当做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多”，即应以最经济的文字表达最丰富的内容。

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