第一，比之其它文学样式，散文的题材最为广泛。天上地下，古往今来，从宇宙自然到人类社会，从时代风云到日常生活，从国际到国内，从天下大事到市井琐闻，从山川风物到树木花草、鸟兽虫鱼……都是散文取材的对象。有些材料不适于做小说、戏剧、诗歌、却可以拿来做散文。散文作者应以开阔的眼光，多样的视角，从大千世界选取有意义的材料，做到笔之所至，皆成文章。一般说来，散文宜多取生活和事物的片断，或即兴的一点，于“一粒沙里见世界，一滴水上说人情”。

    第二，散文的表达技巧灵活多样。叙述、抒情、描写都是散文常用的技法，散文叙述与小说叙述不同。散文叙述多带有强烈的主观性，有较浓厚的感情色彩，作者借助叙述一边交待人物、事件和环境，一边含蓄委婉地抒发情怀；小说叙述的面比较宽，可以不受作者视知觉的影响，散文叙述的面比较窄，偏重于写作者看到的、感受到的东西，写作者印象较深的场景和画面。

    散文是表现情感的艺术，抒发情思是散文的主要任务，抒情手法是散文作品抒发情思的重要的、不可或缺的手法。运用抒情，能够使作者的主观情感得到充分的抒发和表达，增强作品的情感表现力和感染力。散文的抒情不拘一格，可在文章的开头或结尾抒情，亦可在文章的中间抒情。抒情的文字可长可短，或一句数句，或一段数段，亦可全篇抒情。散文抒情要真挚、自然、生动，情感要从内心自然流出，不能作伪，不能有丝毫的虚假和造作。

    议论是散文的重要表达手法，运用议论，可以点明题旨，突出主题。开拓文意。散文的议论须富于感情，富于情韵，由衷而发；须巧妙自然，鞭辟入里。运用议论之前，应有适当的铺垫，使说理论事水到渠成。沈德潜：“议论须带情韵以行，勿近伧父面目耳。”议论忌生硬、忌突兀、忌牵强附会。

    第三，散文在选材、表达、结构诸方面所呈现的自由、灵活和散放的性质特征。泰戈尔：“散文象什么呢?散文就象涨大水时候的沼泽，两岸被淹没了，一片散漫。散文又象一口袋沙子，拉不拢，又很难提起来。” 散文贵“散”。不“散”则使文章板实、冗密、沉闷，缺乏生气。散文亦不能一味散漫无章，须是“形散而神不散”。要放得开，收得拢，行文开阖有度，文笔疏密有致、断续相间，虚实结合。

    第四，散文的线索是暗含于散文作品中的，组织生活材料、联系作品各个部分的脉络。散文以“散”为主要特征，其题材的片断性、结构的灵活性、表达方式的多样性使之自由疏放，亦使之容易流于散乱冗杂。要想使散文散而见整、杂而不冗，必须借助线索将众多的材料缀织起来，将一个个艺术因子联系为完整的艺术整体。线索在散文中居于重要地位，起着组织生活材料、联系作品各个部分以及段落层次的作用。

    第五，散文的结构是散文作品内容的组合及编排形式，即散文段落层次、开头结尾、内容详略及行文起承转合、疏虚实等关系的配置和处理。散文结构独特的规律和要求。

    总而言之，散文的表达是指呈现散文内容的各种形式。 散文的表达呈现的方式是多种多样的。 记叙（叙事）、抒情、议论、说明以及多种方式的运用是散文表达的基本形式。各种修辞方法的运用自然属于散文的写作的范畴。 优秀的散文作品，对于表达，往往是无所不用其极。