?有时侯我会感到心虚。平时，我的阅读的兴趣（关注点）集中在小说，然而当有朋友问我最近读了哪些小说时，我却只能简单地报出几个作家的名字，有时侯连小说的题目我都记不全、记不清；至于让我说出那篇小说都写了哪些人物，人物的名字、身份、彼此的关系等等，我则是经常支支吾吾的。我为此曾深深愧疚和自责过。我以为那是因为我的阅读不够专心和细致的缘故，后来我发现，原因并非如此简单。我承认自己在读一篇小说的时候思想会开小差、会想其他的和文本无关的事情——这种情况完全可以理解；但更重要的不是这个。一如李建军在《时代及其文学的敌人》一书中所提到的，问题的关键在于“现代的新潮小说的一个共同倾向，是不再以人物为中心来结构小说”，“这样做的结果是当代小说中的人物形象常常面目模糊不清，给读者留不下印象”。我认为这才是问题的症结所在。
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 ??这种现象，在小小说界显然更为严重。人物形象的塑造不是小小说的强项，很多人把它归结于小小说的有限的篇幅，我们也由此很少在小小说里看到一个饱满的、有血有肉的、立体的人物。相反，平面、模糊、呆板、模式化等等单调的形象是我们常见的。更令人遗憾的是，我们总不缺少为自己寻找借口的脱辞——我就很少听过，有哪一个写作者扪心自问一下，自己刻画不出鲜活的人物形象的个人原因，比如说是不是自己在构思和创作时过于草率，甚至抱有游戏心态？！再比如说，自身是不是还需要经验（阅历和阅读、观察和思考等）的积累等等。都没有！面对自身的不足，很多人并没有清醒地意识到，而即使意识到了，也鲜有人敢于承认。也是，当着众人的面承认自己的不足，这似乎不是中国人乐于做的事情。
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 ??像在本期《小小说选刊》（2005年第15期）中，有不少作品写的都是女性。她们有的生活在都市里，比如何立伟的《细武》中的细武和秦俑的《分手定律》中的苏小鱼和“我”、有的来自乡村，像陈永林的《湖祭》中的菊菊；还有的，芦芙荭《小样儿》中的女孩始终守护着爱的纯洁理想（也是传统的）而最终得到的却是失望、胡焱的《跑》中的女孩似乎显得机灵了些，她能够在两个男人之间作出理想的选择等等。然而，即使有这么多的作家作品同时写到了女性，这些女性给人的感觉也是面目模糊、平面化和大众化的，在她们中间，没有一个人的性格是鲜活和立体的，而更多的是，作家们只是把她们等同于“物”一般使用，我们听不见她们的欢笑和哭泣，感觉不到她们的爱恨情仇，细武的堕落、苏小鱼对朋友的横刀夺爱、女孩的看似崇高的理性选择（这其实是作者胡焱对主题的刻意升华）等等，都只是作家们笔下的“道具”一样的摆设，不存在任何的独立的个体价值；虽然陈永林笔下的菊菊和芦芙荭笔下的女孩能够为了梦想而坚持着，但他们的内心也受到了作者们的忽略和漠视。至于王丽萍的《女人二题》中的女人则成了男人们的陪衬，我倒觉得作者倒不如把题目换成“男人二题”更为合适。显然，一部（篇）好的小说是离不开人物形象的成功塑造的，伍尔芙在《论小说与小说家》一文中援引贝内特的话说，“优秀小说的基础就是人物塑造，此外再没有别的什么东西……风格是有价值的，情节是有价值的，观点的新颖独创是有价值的，但是，他们中间没有项像塑造令人心腹的人物那样有价值”。
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??我并无意苛求当代的小小说作家能够为读者、为后世塑造出像林黛玉、阿Q那样栩栩如生、个性鲜明的人物形象，我只是认为，20多年来的当代小小说创作，已经存在着不断重复和模仿的严重问题，此时如果没能及时寻找到新的、行之有效的突破点，那样的文学创作存在的意义是值得怀疑的，并且是危险的。我在阅读2004年和2005年上半年《小小说选刊》和《微型小说选刊》两本中国小小说界权威刊物的时候，这种感觉尤其的强烈。
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??我为此而担忧。
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　　赵各庄——不达拉
　　2005.8.12