“立意的艺术”、“留白的艺术”、“结尾的艺术”……在短短一两千字内就要产生悠长意韵的小小说，在当今短信文学风头正劲之时，越发引起公众关注。近日，在一场由中国作协及《小小说选刊》主办的研讨会上，小小说能否自立门户，进入文学奖项评选成了议论的焦点。
     被称为“平民文学”的小小说在我国从发轫至今已20年余年，拥有发行量达到几十万册的《小小说选刊》、《百花园》、《微型小说》等核心期刊，《小小说选刊》总编辑杨晓敏在会上回忆了小小说的发展历程。“1990年主办的汤泉池小小说笔会，对于后来的小小说创作，起到了星火燎原的作用。”他说，参加笔会的小小说作家有王奎山、刘国芳等人，他们在相当长的时间内成为小小说创作队伍的中坚力量。当时，小小说在创作群体方面还没有从短篇小说中剥离出来，小小说理论研究尚未起步，这次笔会标志着小小说作者群体开始出现。1995年首届当代小小说作品研讨会在北京举办，共23位有创作实力的小小说作者参加，此时标志着小小说作家以群体的姿态正式浮出水面。2002年，中国小小说20年庆典暨理论研讨会在京召开，会上评选出中国当代小小说20年风云人物榜，包括14名小小说倡导者、5名小小说事业家、32名小小说园丁和36名小小说星座。这次会议被文学界称为“小小说的成人礼”。
     然而，各种文学奖项中至今仍没有小小说的一席之地，小小说文体尚未完全从短篇小说中剥离出来。吴秉杰、胡平、洪治纲等多位与会者认为，理论评论严重的缺失是造成这种现象的重要原因。
     胡平认为，“一般来说，小小说是短篇小说的简化，但这并不意味着小小说就没有特殊的规定性和独立存在的依据。它简化了短篇小说的某些艺术手法，又突出了某些艺术手段，如明晰的故事线索等。同时，因为篇幅短小，它很难藏拙，比较容易趋于精致，即使作品水平不高，对读者时间的浪费也有限，是快节奏信息社会应当更为关注的一个文学品种。”
     杨晓敏指出了目前小小说创作面临的问题。他认为，小小说易写易发，因此创作者常常有急功近利的情绪，加上知识结构不甚健全，也显露出作品单一化、模式化、浅薄雷同和华而不实的缺点。汤吉夫则表示，小小说创作目前缺乏标志性作家，同时离经典化还有相当距离。如果小小说能进入大、中学教材，就说明这个文学样式中的经典可能经得住时间的检验。