1、《阿黛尔·雨果的故事》

　　1863年，阿黛尔·雨果（法国伟大浪漫主义文学家维克多·雨果的女儿）为了追寻她的恋人——一个正在与美国人作战的英国军官，只身一人远渡重洋，犹如一片落叶从欧洲飘落于加拿大的哈里法斯……

2、《爱的躯壳》
　　一个孤独者的意淫故事。没有真实的爱情，也没有人流血、死亡，全是男主人公一个人的幻想。

3、《爱情万岁》
　　世纪之交“新台湾电影”的代表作；导演蔡明亮是“新台湾电影的代表性作家。”
　　小康、梅林和阿俊。三个人分别代表三种情感方式。三个人一直在进行一场躲藏和追逐的情感戏，影片以这种特殊的方式隐喻现代都市人寻找情感和家的最后归宿的艰难。

4、《巴黎最后的探戈》
　　表现20世纪现代人的偶然邂逅，以及由这种偶然邂逅引发的现代人的重新寻找与重新定位。他们由性相识，并企图通过性的交往最终确认自我。贝尔托鲁奇以两个人的情欲诉说着人类的话题。

5、
　　根据日本著名成人电影女星饭岛的同名自传小说改编。讲述一个不幸失身的女孩，因得不到家庭的关爱和社会的谅解而自甘堕落，作舞女，出卖色相，出卖身体，成为著名的AV女优。但一场恋情改变了她的人生之路，最终迷途知返。

6、《本能》
　　影片备受争议是当年国际影坛的大事件上。
　　男女两性本能的对抗，宿命的对抗，在性诱惑的战场上互相争夺控制权，无论哪一方取得控制权，被控制的那一方就意味着毁灭。

7、《不道德的交易》
　　1993年度全美最卖座电影第六名。讲述一个古老的话题——红杏出墙。大卫和黛安娜和天下一切恩爱夫妻一样对生活有着美好的憧憬和计划。人类实现欲望的手段有时未必会一直正常，在欲望面前人难免会身不由己。

8、《残酷动机》
　　小说《危险关系》的现代青春版，或者说是现代校园版的“花花公子从良记”。
　　萨伯和他的异父异母的姐姐极度冷酷，对他们来说，别人不过是他们的玩偶，生活不过是一场猎艳游戏。

9、《沉默》
　　瑞典导演英格玛·伯格曼《神之沉默》三部曲之一，影史公认的第一部艺术的诚实和露骨的色情镜头并存的严肃影片。表现人与同伴以及人与上帝之间的相互关系。既是伯格曼通过电影探索生命意义的结果，也是人类20世纪人本主义的结果。

10、《赤桥下的暖流》
　　极富隐喻色彩的影片。
　　又要离他而去……当生命之火在他体内即将熄灭之时，他走过这座红桥，寻求到一个充满生机的女性，重新开始生命的旅程。

11、《冲撞》
　　克罗南伯格的电影天地和普通人相距数光年。《冲撞》的几个中心人物标榜“撞车不是毁灭而是重生。只有通过重大的死亡刺激过程才能使性能力自由释放。而且要用生命去体验。”他们的确舍命体验了。玩命行为成了重生的举措，交通肇事者俨然成了思想家！

12、《厨师、窃贼、他的妻子和她的情夫》
　　彼德·格林纳威以一贯的风格设置了一个纯粹体现导演个人意图的自足世界。
　　故事由7个夜晚构成。7个夜晚时里，贪得无厌、喜怒无常的窃贼，带着逆来顺受的妻子与一帮为虎作伥的仆从，在一间极具表现主义风格的豪华餐厅进餐……

13、《春宫片制造者》
　　保罗从小被父母隔绝，从偷看叔叔的春宫片录像带完成对女性的认识，他也会说我爱你，却不知道怎样才是爱情。当他在情感中连连碰壁后只能转向本能——通过折A片寻找经典爱情，建立自信。

14、《春光乍泄》
　　和其它以同性恋为题材的电影一样，影片也反映了同性情侣由错位的性角色带来的相同和不同于一般男女关系的矛盾。但那种社会边缘的游离与香港文化边缘的游离有着某种隐喻关系。

15、《斗牛士》
　　男女主人公以杀人为乐，极度亲近死亡。迪亚戈是训练斗牛士的教练，背地里不断杀死他的学员；律师玛利亚有着一个与圣母相同的名字，但作为法律的维护者，她又用自己罪恶的双手践踏着法律。无辜的斗牛士学员安斯，在被催眠后替他们背起累累罪行。

16、《27个遗失的吻》
　　经典俄罗斯“诗电影”。14岁的女孩痴恋一个41岁的鳏夫，鳏夫14岁的儿子，又痴恋着14岁的女孩。随着一声枪响，那年夏天女孩答应他的100个吻，终止于73这个数字上，余下的27个吻永远遗失了。

17、《法国中尉的女人》
　　英国，也是世界电影20世纪最美、美精致、最大气的经典，无论剧作、余事、结构、影像、表演都可以当之无愧地作为电影教学的经典教材。梅丽尔·斯特里普在片中同时塑两个形象——维多利亚时代神秘女子莎拉和现代演员安娜。

18、《复仇》
　　米蕾亚和科克伦的相遇在那个浪漫的早晨，阳光轻轻地撒在女主角身上，她牵着一匹白马款款走在林间小路上，科克伦赶到面前，看到米蕾亚俏丽的身姿和一张冷艳的脸，她是黑帮头子的老婆……

19、《感官王国》
　　日本导演大岛诸性与罪主流命题的代表作。在日本国内他因之被以“公开猥亵罪”起诉；在法国他因之获得当年戛纳电影节最佳导演奖，被誉为继沟口健二和黑泽明之后的日本新一代导演和世界电影新浪潮的重要代表人物。

20、《钢琴教师》
　　一位中年女钢琴教师和自己的学生，一个年轻得可以做她儿子的毛头小伙子产生一段没有结果的畸恋；一位已经45岁，并不美丽的女演员——伊莎贝尔·于佩尔竟然把这段畸恋演绎得出神入化，生动逼真。

21、《钢琴课》
　　那是一个用船把钢琴这种人类最优美的诉说方式带到大洋彼岸的时代。英国人，当然也包括苏格兰人走到哪里就把钢琴带到哪里，哪里就有了最美妙的倾诉。《钢琴课》透过哑女艾达的钢琴之恋表现了人们对一个动人心魄的时代的缅怀。

22、
　　“高校”汉语是“大学”，日语是“高中”。体育教师一树和学生柏木兰的爱情起源于一起在超市偷牙刷。柏木兰生命中所有珍贵的无不离她远去，柏木兰在片头唱的那首歌是她的心声，她决定以这首歌里唱到的方式死去，即让人挂念着死去……

23、《公众对抗拉里·弗林特》
　　这是美国20世纪70年代色情杂志大王拉里·弗林特的传记片，米洛斯·福尔曼以他的直言不讳表现了美国历史上最恬不知耻的出版商，同时好表现了某种惊人但真实的美国精神。

24、《亨利和琼》
　　一位以个性和诗意著称的捷克电影家演绎着20世纪30年代的巴黎——浪漫时代、浪漫之中的三位浪漫的人：世界文学最具刍议的作家亨利·米勒、他的夫人琼和美国女作家阿娜伊丝·宁以及萦绕于他们之间的一段浪漫情怀。

25、《红玫瑰白玫瑰》
　　也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上一颗朱砂痣……

26、《红字》
　　本片改编自霍桑的文学名著《红字》，讲述17世纪清教背景下北美殖民地对婚外情的迫害。《红字》曾被多次搬上银幕与舞台，这一次的改编最为成功。一方面表现了旧道德对人们心灵的摧残、对人性的压抑，另一方面展现了女主人公的坚决反抗。

27、
　　这是一部表现性的美感战胜禁欲主义的影片。1930年，悉尼大主教和青年牧师安冬尼观看画家诺曼的画，大主教不能忍受一幅取名《爱难的维纳斯》的裸女画，他让安冬尼去乡村别墅制止这个胆大妄为的画家继续这样的创作……

28、《毁灭》
　　路易·马勒和欧洲电影的绝美之作。毫无疑问，路易·马勒并不想对男女主人公的乱伦做出非此即彼的二元对立式的道德批判。而更注意通过二人近于癫狂的身体对话，在罪与罚、痛与快之间体现一种心灵的裂变。并为这种裂变寻求到人成其为人的心理依据。

29、《活力》
　　电影家从总体上创造了一种身分错位的喜剧情境；考尔是职业画家，却因为心理障碍无法正常作画和教授，却从帮助考尔克服心理障碍过程获得绘画和情感的双重乐趣。两人由身份的错位而导致精神、心理的错位……

30、《火腿，火腿》
　　第一个镜头是路边一个巨大的公牛牌子，画面上半部高悬的正是公牛的阳具，整个世纪便被这个巨大的阳具所笼罩，形成封闭的构图。从这里开始，我们进入了3对男女的世界，3对头顶阳具生存的男女。

31、
　　这不是那种以传统的线性因果关系为主要牲的叙事电影，这是一种“状态电影”。表现电影家对那种因为母亲突然去世，家庭突然解体而导致的价值失范，和由于这种价值失范进而导致的心理的失范、性的失范，表现现代人的自我追逐。

32、《基卡》
　　秉承佩得罗·阿莫多瓦的一贯风格，以性、暴力、奇情为主题，运用鲜艳瑰丽的色彩，狂放大胆、幽默的剧情，明快动感的节奏，展现了一个荒诞古怪的现代世界。
　　影片以女主人公的名字命名，颇有恶作剧的味道。

33、《继父》
　　他自己就像大男孩，却强撑着给人家做继父，妻子死后他像模像样地把继女怀里抚慰有加，可是当女孩要和他做爱，他立刻像扔掉蝎子似地把女孩推开，他根本就不具备成人的人格；女孩倒是极力要做成人，却处处显出孩子气……

34、《键》
　　做为一个行将老朽的丈夫，安西从来没有激起过年青妻子的性欲，郁子象是一个无性的女人一样过着刻板的生活。而性是一种生命力的体现，安西要在自己临死之前找到性的激情，这也算是他对自己生命的一种眷恋吧，于是安西写下这本希望郁子能看到的日记。

35、《紧闭双眼》
　　有人称它是库贝利克所有作品中最色情的一部。当然谁也不会相信库贝利克会将自己的电影拍成现代的风月宝鉴。他真正想要表达的是荡漾的色情表面下的使人困惑且难以琢磨的人性。“乐而不淫，哀而不伤”同样也是库贝利克对待自己作品的态度。

36、
　　几乎是一个演员，一个视点演绎的关于一个法国女孩和一个法国中年男子的痴恋。电影在表现人生时到底可以走多远？电影的诉说到底有多少种可能性？看了法国人拍摄的《禁忌的女人》您就会有一点感官印象了。

37、《禁室培欲》
　　一个可悲可怜的男人的性幻想。43岁的猥琐男人把18岁的女高中生绑架到小公寓，像个标准性变态一样捆绑、用刀威胁，同时也像传统日本人那样彬彬有礼：“对不起，我绑架了你。”然后告诉这个18岁的小姑娘自己这样18岁的小姑娘自己这样做是为了追求心灵与肉体完美结合的**。

38、《九个半星期》
　　影史最著名的情欲片之一。伊丽莎白是一个在性观念上不很开化的女性，遇见神秘男子约翰之后从禁欲跳向纵欲的极端，约翰成了伊丽莎白的性启蒙教师。这个老师出人意料的、甚至是疯狂的恋爱方式让伊丽莎白感到新奇、刺激，从而激起全新的情欲……

39、《卡里古拉》
　　再现了古罗马的辉煌和古罗马的奢靡；凸显了现代人对一个由先人创造的古老神话的深切思索；卡里古拉形象揭示了西方历史一切荒淫无道的暴君性格，和现代人从老祖宗那里继承下来，并深藏于潜意识层的某种本能欲望。

40、《苦月亮》
奥斯卡和咪咪的爱情始于一种诗化的本能。对奥斯卡和咪咪来说，这次海上旅是他们的死亡之旅。这对苦涩的情侣不希望像一样无声无息地死去，于是奈吉就成了他们有意挑选的苦涩爱情的最后见证。

41、《蓝丝绒》
　　平时看起来美丽柔顺的天鹅绒却暗藏着邪恶和恐怖。男主人公在壁橱窥视弗兰克这个恶魔，窥视桃乐丝的乖僻。这一个晚上的经历实在是过于丰富了。他不能理解这个世界的奇怪，他已经不可自拔地陷入到罪恶的世界中去……

42、《裂片》
　　影片开始，两个偷窥视角就都出现了，一个是杀死与克莱尔长得很像的前一个住户辛格的凶手的视角，另一个就是躲在摄像机后的偷窥者的视角，两个视角都是在暗处，女主人公克莱尔则处于前台，四周的一片黑暗中潜伏着无尽的危险。

43、《璐璐的诱惑》
　　这部作品主要讲述女主人公璐璐爱上哥哥的朋友巴布罗，巴布罗引领璐璐进入**的欢娱境界。他们享受着肉欲和情感的双重欢娱。在一次由巴布罗策划的乱交之后，落入坏人的陷阱。虽然最终被救，但心灵的创伤却一时难以抚平。

44、《罗曼史》
　　20世纪最对坦率，最纯粹，因而也最令人震撼的“女性电影”。对现代人心理和感官的双重挑战。展示女主人公由妻子、情人、贞女、荡妇、直到母亲，也就是作为一个女性由生物学到美学的整个过程，展示了当代女性由生理到心理，由感官到精神的一种循环。

45、《洛丽塔》
　　改编自纳博科夫写于1954年的同名小说。亨伯特第一眼见到洛丽塔的时候就喜欢她，因为她像他的初恋情人。但是他知道一个成年男人引诱一个少女是不对的，尤其是自己还是她的法定监护人，他和洛丽塔之间的关系是一种罪孽。

46、《玛莱娜》
　　少年雷纳多见到美女玛莱娜的第一眼就爱上了她，这是雷纳多第一次认识异性的魅力，第一次接触成人世界，随着雷纳多发现玛莱娜处于兽群之中的时候，他便尽所能地保护玛莱娜，当然这不能使玛莱娜真的免遭伤害，但是雷纳多学会了爱。

47、《秘密》
　　这是一部讲述女人内心渴望的影片。35岁的白人女推销员玛丽有一个疼爱她的丈夫和一个可爱的儿子。她的生活富足、舒适。直到有一天她遇到了美国黑人舞蹈家比尔。她突然意识到她的生活还需要一点填充，于是她投入这个黑人舞蹈家的怀抱……

48、《男孩不哭》
　　本片改编自1993年发生的一起真实案件：在理查森的一间农舍，约翰·洛特和马文尔·尼森绑架、强奸并残忍地杀害了美国女孩布兰顺，同时还杀死了两个目击者。事发后约翰·洛特被判死刑，马尔文·尼森被判终身监禁。布兰顿·恬娜死时年仅21岁。

49、《女人，生命中的舟》
　　表现一个女孩失踪案，以及由侦破引发的两个女性的同性恋情。私人女侦探吉尔受雇寻找失踪的女孩，由此结识了一个中年女教师黛安娜，二人迅速发展了同性恋关系，而后吉尔如同剥笋一样逐渐剥开围绕着失踪女孩的整个社会层面。

50、《挪挪》
　　一部传记片，讲述挪挪和詹姆斯·乔伊斯的一见钟情。由于乔伊斯的书一直不能出版，导致生活窘迫。乔伊斯觉得他们的结合扰乱了事业。但挪挪真挚的爱最终帮助乔伊斯走出困境，当乔伊斯的书得以出版时，一切不愉快都随风而逝。

51、《飘流欲室》
　　远离城市的湖面，漂浮着一个个欲望的岛，来这里的人都是原始欲望的奴隶，远离城市的湖面，漂浮着一个个欲望的岛，来这里的人都是原始欲望的奴隶，女主角就生活在这样一个简单的世界，靠给人提供简单的生理满足为生。男主人公的出现给这个世界带来了不和谐的色调，他是杀了偷情的女友和情夫逃到这里来的……

52、《破浪》
　　丹麦导演拉尔斯·冯·特里厄“良心三部曲”的第一部。
　　女主人公贝丝生于苏格兰的一个封闭的，有着根深蒂固的原教旨主义基督教传统的小村庄。这个村庄由一群蛮横的教会长老统治，他们以上帝之名干涉每个人的生活，使贝丝惨死。

53、《七年之痒》
　　天才影星玛丽莲·梦露的经典之作。
　　男主人公夏蔓想起妻子临行时的禁令，一开始的烦恼是吸不吸烟、喝不喝酒这类小问题，然后上升到自尊，开始展开性幻想，梦露出场以后，夏蔓的性幻想迅速变为性狂想……

54、《亲密》
       一对中年男女，互不相识，又没有事先约定，却每周三准时凑到一起疯狂做爱，之后又像陌路人一样各奔东西——这肯定不是为了性的好奇，他们是似乎已经过了好奇的年龄，那么他们为什么？她是谁？她从哪里来？又到哪里去？

55、《青涩禁果》
      三个不幸家庭的四个年轻人。费里科和脾气暴躁的老爸不和，美丽迷人的卡特琳因为父亲在妈妈死后再娶而落落寡欢，马蒂斯的母亲在他16岁的时候出车祸去世，父亲从此埋头雕塑，这使得马蒂斯和妹妹米盖尔只能把彼此当成惟一......

56、《情人》
      让一雅克.阿诺的《情人》具有法国电影的所有艺术特点，熟悉的淡黄色基调，极具视觉冲击力的两极跳镜头；还有那种令人荡气回肠的法国式浪漫。
浪漫就是浪漫晚霞凝固了金色的湄公河，也凝固了一对恋人此生不再的无尽哀伤。

57、《情欲盲点》
      这是一个浪漫的迷梦。一个男性职业摄影师在海滩“捡来”一个风情万种的美女，她欣然答应做他的人体模特。接着那个美丽女人应邀搬入尼克家中，和那个职业摄影师，以及尼克的妻子莎拉，一个更加妙曼的女人发生微妙的情感联系，改变了大家的生活……

58、《裘德》
      改编自英国19世纪批判现实主义作家托马斯.哈代的经典小说。裘德不甘于乡下的贫困和无望，到城里拼搏实现读大学的宿愿，由于他的出身，求学被拒绝。而他和表妹碧茜的同居却因为教会的虚伪道德和世俗的偏见，最终还是逃不过悲剧的宿命……

59、《人情鬼未了》
      讲述一个生死离别的爱情故事。故事的发展置于一个独特的边缘地带——阴阳界之间，因而它又是一部鬼片、一部幻想片。男女主人公苦苦相爱，终因阴阳陌路而不能相见，那种相思之苦，那种永恒惆怅当年不知赚得天下有情人多少泪！

60、《人性》
      年轻军官法拉爱上邻居姑娘多米诺。但多米诺却有自己的男朋友。法拉只能沉侵在一种单恋的忧郁之中。在追查一件少女奸杀案时，法拉发现，作案者竟是多米诺的男朋友。在事实面前，多米诺心情悲痛，但法拉自始至终的关怀，又让她感到一丝温暖。

61、《萨德侯爵》
      萨德侯爵是法国18世纪作家。半生在监狱度过，后来在情妇的帮助一下住进公民劝诫所，本片描写萨德在公民劝诫所的这段经历。起初人们远离他，认为他是淫邪的同义语，但后来人们不再躲避他，最终，在情人的努力下，萨德重获自由。

62、《37度2》
      一部纯粹、激烈的纯爱情电影，随处可见法国式的浪漫。由此发展出两个激情荡漾的人物——贝蒂和桑格以及他们之间自由和疯狂的恋情。贝蒂是一个率性可爱的女孩，极端的性格使她不肯忍受这个有缺陷的世界，与现实展开注定要以失败和自毁为结局的战争。

63、《搔首弄姿之夜》
      色情片影星的兴衰沉浮录。描写上世纪70—80年代美国色情娱乐业的发展状况。
      这是一群无家可归的人，生活中的失意者，他们像家人一样聚在一起，企图创造属于自己的神话。他们成功了，却没有得到尊严与承认，留给他们的依然是绝望……

64、《色情男女》
      阿星作为一个把电影当艺术的年青导演，拍了两部片在都赔了。香港的观众对“艺术”不耐烦，电影家已经失业在家一年了，现在一个违背他艺术原则和道德良知的选择摆在他面前——拍色情电影，活着。

65、《上帝创造女人》
      她是孤儿院来的女孩，既天生丽质又不懂得按照世俗准则掩饰情感，所以她被围绕着她的所有人视为另类。几乎所有的男人都对其垂 三尺，所有的男人又都认为和她结婚是“牺牲一个男人的幸福”。她怀疑米歇尔的一片真情，结果险些真的成为毁灭一切的祸害。 66、《上海异人娼馆》
改编自一部著名的法国虐恋小说《O的故事》。上海不是上海，娼馆不是娼馆，革命毫无来由，生声死死也全无意义，这只是一个梦境，同大多数梦一样没有现实的依托，上海和娼馆都是梦里朦胧的背景，惟有“异”字点出了这一切不过的是梦境的真相。

67、《生命中不能承受之轻》
      改编于20世纪捷克作家米兰.昆德拉的同名小说。以具像的视觉，和梦幻的特性表现文学所具有的无限幻想的可能，体现出善恶两极的同位合一。影片以苏军入侵、特丽莎自杀和走向田园等段落表现了托马斯这个“花花公子”对生活责任……

68、《失乐园》
      根据日本著名作家渡边淳一的同名小说改编，讲述一对中年男女不为世俗所见容的婚外恋。世俗的伦理道德认为婚外恋是可耻的，电影通过对比让人们了解，对人生挚情的生死寻求并不可耻，可耻的是为世俗羁绊、不敢反抗的麻木之心。

69、《十日谈》
      帕索里尼试图用一种现实主义甚至是自然主义的手法，毫不隐惟地展现《十日谈》中描写的整个中世纪人们的日常生活画卷。电影家并没有试图美化影片中出现的裸体镜头和做爱镜头，只是自然而然地呈现在观众面前，摄影机从不闪躲或自我辩解。

70、
　　19世纪两位著名作家乔治.桑和缪塞的爱情故事。两位爱情主角是举世闻名的大作家，又都以一代情种而著称，小说家的感情世界是丰富多变的；诗人的感情世界是敏感浪漫的。他们的恋情注定会感天动地，注定会摄魂夺魄。

71、《唐.璜.德马科》
　　唐.璜是19世纪英国浪漫主义诗人拜伦笔下的一个浪漫人物，他像贾宝玉一样视女性为世界上惟一美感的来源，他在和女性的浪漫关系中体验生命的意义、灵魂的悸动。在别人眼中，他是一个浪子，在他眼中，别人不过是僵死，未曾体验过真正生命的感觉。

72、《天国车站》
      独守空闺的林叶佳代等回了一个下身残疾的丈夫；她的第二个男人桥本浩一赤裸裸地把她当成一个泄欲和赚钱的工具玩弄；像卡西莫多一样的畸形人田川一雄直默默地爱着林叶佳代，田川一雄和林叶佳代杀人逃亡的那个晚上，是林叶佳代最美的一瞬……

73、《通望威尔斯韦尔之路》
      基乐博士举世闻名的疗养院实质上是一个禁欲大庙，在这里人们都被他的鼓吹所迷惑；只许吃素食，不准吃肉，按量进食，每日灌肠五次，甚至还有一个项目居然是洗电池，其中最让男主人公威尔忍无可忍的是严禁发生性关系——博士认为这会致命。

74、《偷香》
       这是一个寻找真爱的故事。影片的情节并不复杂，只有两条线索；一是19岁的露西寻找母亲——美国著名女诗人萨拉一夜风流的生父；露西来到意大利的另一个目的就是寻找15岁时的初吻——尼科洛。露西还是处女，走到哪里哪里就留下清纯的芳香。

75、《危险的美人》
      改编自玛格丽特.罗森塔尔的传记文学《维罗尼卡.弗朗克》，讲述16世纪威尼斯的一位传奇妓女的真实故事。那时的女性只能作为丈夫的一笔财产而存在，只有妓女才可以接受教育，这是一个时代的悖论。

76、《危险关系》
      改编自同名文学名著《危险关系》。一个富有而占有欲极强的寡妇挑拨一个臭名昭著的浪荡子勾引年轻貌美的女人，以此向前夫进行报复。谁知游戏中途出轨，浪荡子与勾引的女人产生真正的感情。当浪荡子发现自己的真心，要拯救爱情时，一切都已经晚了……

77、《危险接触》
      一部标准的好莱坞商业片。有两个线索，一个是单身女性夹在敲诈她的色情骗子麦克和黑帮老大之间，这使她面临身败名裂和生命危险，她必须运用智慧解决困境。第二条线索——“剧中人的情感矛盾”表现了单身女性的成长历程，却是专为我们脆弱的感情设计的。

78、《我的黑夜比你的白天美丽》
      苏菲.玛索和她的波兰籍丈夫祖拉夫斯基导演共同创作的作品。男主人公是电脑天才，他设计的语言程序被所有人应用，他却因为病毒感染患失语症。为了不丧失语言能力，他像神经病患者一样不断说话。他偏偏遇上一个丧失心灵寄托的女孩，她的话很多……

79、《我的姐姐》
      表现两个女孩的青春期成长。姐姐漂亮，是谈情的对象，献媚的男孩应接不暇，有父母宠爱。妹妹不会说话，越吃越胖，用香港话说她是“猪扒”，男孩不搭理，父母不喜欢，是让人取笑的对象。这一对姐妹正渴望着采摘欲望的金苹果……

80、《希拉里和杰奎琳》
      杰奎琳.杜—普雷是英国，也是人类20世纪的天才女大提琴家。5岁展现超群天赋，在演奏生涯如日中天的时候结束了年轻的生命也结束了黄金般的事业。十年后她的姐姐希拉里.杜—普雷和弟弟皮尔斯.杜—普雷合著的回忆录《杰奎琳.杜—普雷》出版。

81、《下午的爱情》
      埃里克.罗麦尔的“六个教训故事”之一。背景是巴黎。场景总是咖啡馆、精品店、高级餐厅。男人女人总是优雅靓丽。谈吐总是娓娓动人而又暗暗藏机锋。情色欲望总是在私下里无节制的膨胀，浮出水面的却绝对只是点缀性地、在午茶时间便迅速抒解的偷情……

82、《鲜活的肉体》
      五个人的故事；维克多是妓女的儿子，出生在公交车上，终生免费乘车，长大后却不知道该上哪儿，最后进了监狱；警察戴维在制止维克多犯罪时受伤，终生残疾，面对绝色美人却无法做爱；卡拉要离开桑乔，先和戴维后和维克多通奸，最后却和桑乔面对面的死在一起……

83、《心火》
      女人的自尊战胜地位的悬殊，赢的爱情的故事。同《间.爱》不一样是的，女主人公罗依尔的地位比间.爱还要低；简.爱只是一个和下人同等地位的家庭教师，她出租智力。罗依尔向男主人公出租自己的子宫——根据合约为他的家族生一个孩子。

84、《享福结束》
      男女性角色的错位。民基的妻子瑶罗像男人一样在外面作工赚钱，当然也在外面和旧情人偷情。而民基四处求职四处碰壁，整天在家里闲呆，像居家女人一样生活。他被迫认同了自己的社会地位，他不是一个白领，只是一个事业失业在家，靠老婆养活的失败男人。

85、《性，谎言和录象带》
      安、辛迪娅、约翰和道尔顿都有性欲美满的渴望，只是安和尔顿停留在内心，约翰在“背叛”的外衣下付诸实践，而辛迪娅追求肉体之欢，安觉得妹妹辛迪娅的性观点让人厌恶，而道尔顿是一个性无能者，靠倾听被拍摄者的性经验来获得性的满足……

86、《野兰花》
      主要讲述乡村姑娘艾美丽来到都市，从单纯走向成熟的心路历程。表现爱情主题的同时，也表现了一个人的成长。这是一个几近完美的爱情影片，没有迷失在以性构造的情节中，它带着观众在一种迷乱的情欲间寻找人之初的那份善良、简单、纯洁、真诚……

87、《夜幕低垂》
      一个白人女孩——神学院教师；一个黑人女孩——马戏团的台柱，都是绝色美人，演绎一场同性恋情。影片一公映，立刻成为女“同志”圈中口耳相传的经典。卡米尔是神学教师，面对彻头彻尾的男权世界。直到第一次去马戏团找帕茜娅，才发现人可以有戒律之外的活法。

88、《一切都是合理的》
      几乎每个男孩、每个女孩在长大的过程中都对自己的老师产生过幻想，其中当然包括朦胧的性幻想。因为他们在这个年龄接触到的第一个家庭成员之外的成熟异性往往就是年青的老师。人类从老师那里接受的不仅是知识的启蒙，也还有成长的启蒙，人的启蒙。

89、《英国病人》
　　一个小修道院临时改建的急救室里四个人的生理和心理空间结构了这个满溢着悲情、苦难、悬疑的沧桑故事。影片的场影是第二次世界大战。盟军战地急救队收治一个因飞机被击落面严重烧伤的病人，谁都不知道他的名字，人们称他“英国病人”……

90、《永远的爱人》
　　本片采用倒叙的手法，一代乐圣贝多芬死前曾留下三封神秘情书，没人知道那三封情书的主人究竟是谁。影片通过他的秘书也是朋友辛德勒对贝多芬遗嘱中提及的“我永远的爱人”的追寻，为我们展示了一代乐圣创造、辉煌而又孤独、痛苦的一生。

91、《邮差总按两次铃》
　　这是一个“奸夫淫妇谋杀亲夫”的老故事。改编自同名小说，影片的名字来自于小说中的女主人公戈娜写给男主人公弗兰克的一张字条“上帝就像邮差，他总是按两次铃。而你通常都在后院，总要等到二次按铃的时候才能听见。”……

92、
　　女主人公是15岁的中学生，数学天才，她首先面对的是生存，她的美丽要变成维持生计的金钱。就在这时她遇到吉瑞，一个比她年长25岁的男子。开始这不过是一次为了谋生的性交易，然而当他为美丽清纯而动心，当她为成熟和关爱而感动，爱情的种子就发芽了。

93、《原罪》
　　路易斯是古巴一位经营咖啡业的老板，为了追随茱莉亚，放弃正常生活和社会地位，成了一个四处行骗的人。茱莉亚刚好相反，一开始她是一个专靠男人为生的人，从来没有对哪个男人有过一丝一毫的真心，到了影片结束，她被爱情改变，和丈夫生死与共。

94、《云上的日子》
　　由4个故事构成，第一个故事讲了一个有缘无份的邂逅。第二个段落呈现了一个弑父女子由弑父和恋父而来的“迷茫的爱”。第三个段落讲述了一个“诉说的故事”。诉说的欲望连接了三个家庭的三对恋人。第四个故事引入了救赎的观念，那是一种对彼岸世界的永恒追求。

95、《朝朝暮暮》
　　女主角“我”和夜班出租车司机杰白天在床上度过，相亲相爱，夜晚杰开出租车，“我”在街上游荡。有一天，“我”认识了杰的搭档约，他在白天开出租车。由于忍受不了夜间的寂寞。“我”和约走到一起。但这样的生活并不像想像的那么美好。最终“我”一个人离开。

96、《遮蔽的天空》
　　根据美国作家保尔·鲍尔斯的同名小说改编。波特和姬特是一对感情发生裂痕的夫妻，为了挽救婚姻两人到北非旅行，波特在撒哈拉沙漠身染风寒，因为得不到及时的治疗而命丧黄泉，历经磨难的姬特虽然走出了撒哈拉，但为时已晚，人生许多事没有机会再重来一次。

97、《枕草子》
　　作者清少纳言，约生于公元965年的日本平安时代，《枕草子》是以日记形式对宫闺生活的记录。电影《枕草子》的女主角以清少诺子为名，也在影片中完成着自己日记体的《枕草子》。这些古今的相同与不同被导演通过大量实验性与形式主义的表现手段并置于银幕。

98、《正中要害》
　　米高是知名律师，有一个幸福家庭，却与一个街头失足少女施丝产生婚外情。施丝对米高的留恋不只是金钱，她没有父母，没有安定生活，缺少安全感。也许一开始她和米高发生关系是出于一种还债的心理，后来的种种纠葛则有一种恋父情绪的味道了。

99、《致命的诱惑》
　　“爱滋病时代的第一部婚外情影片”。丹尼·艾勒格因为老婆不在家和新结识的女同事爱丽克丝·福斯特偷情。某次丹尼和爱丽克丝·福斯特做爱之后离去时艾莉无端地大发雷霆并割腕自杀，丹尼·艾勒格突然陷入意想不到的麻烦……

100、《忠贞》
　　取材于拉法耶特夫人小说《克莱夫王妃》，是它的现代版。本片的主题是对于忠贞的迷惘。克莱丽在忠贞和背叛之间彷徨，既不知道忠贞的意义也不知道背叛的理由，她在不断的游移中伤害了所有人——丈夫克利夫、情人内莫还有她自己，最后只好选择逃遁。