对《海上钢琴师》已经有太多溢美之词了，懂音乐的人在各抒自见，懂哲学的人在阐释片中的存在主义虚无主义种种。而我只是一个电影的观众，甚至是一个不懂电影的普通观众。但电影带给人的震撼是不分阶级，不分你我的。

这部差不多三个小时的影片，前面的两个小时其实都是在为后面的半个小时做铺垫，1900与麦克斯的对话才是影片真正想说的话。1900无父无母，没有生日，没有出生登记，没有身份证明，没有职位……一个正常的身处自己造出来的社会的人该有的不该有的一切他都没有。可以这么说，他是一个真正意义上的自由人，没有一切束缚，享受着自己的孤独。孤独这个词有时候用在他身上其实不是很合适，他有着一个大家庭，比我们更大的家庭——船上的工作人员都是他的家人，从丹尼到船长，无一不对他关怀备至，呵护着他的成长，后来他还拥有了真正的知己麦克斯，拥有音乐这位精神伴侣。但是为什么说他孤独呢，我们很多人的精神家园都立足于土地之上，1900从未踏上陆地一步，所以我们定义他为孤独。其实船就是1900的根，大海就是1900自由驰骋的精神家园。

在人类的进化史上，我们做了很多自我矛盾的事情。害怕孤独，于是开始群居，族群、村落、城市，最后却又把彼此隔绝起来了;寻求保护，于是建造房子，房子越来越坚固，危险却还是如影随形;想要温饱，却又让一日三餐变成重担;渴望自由，却又用各种社会关系把自己束缚起来……人类最后把自己的家园变成了牢笼，孤独的牢笼。我们其实都是羡慕1900的，他拥有真正的自由，不必为了各种证在政府部门之间跑来跑去，不用为了一日三餐奔波劳碌。即使我们拥有各种存在的证明，当我们逝去之后，这些东西其实都是虚的，唯有身边的亲友记得你曾经存在过。

如果我是麦克斯，大概也不会强迫1900下船，我估计会想要跟他一起粉身碎骨同葬海底。1900称陆地“是上帝的钢琴”，我觉得非常贴切。人类一直认为自己很强大，特别是今天科技的发达，潜入海底、探索宇宙，看起来是无所不能了。但我们是不是“选错了位置”呢?这琴键对我们来说会不会太大了?一个干干净净的温馨的家，温饱的一日三餐，这其实就是我们的基本需求。也许有人会说人类已经进化到高级阶段，在满足更高层次的追求。但今天我们所做的一切不是为了最基本的需求么?甚至这些在今天变得越来越不容易了。我对1900最后那一段话深有感触，“老天，你看到那些街道了吗?光是街道就已有上千条。你在陆地上该怎么办?你要怎么只选择一条街……只选择一个女人，一间房子，只选择一块属于自己的土地，只选择观看某个景色，一种死法。整个世界，对你而言只不过是个重担。”“陆地?陆地对我来说，是艘太大的船，是位太美的女人，是个太长的旅程，是瓶太浓的香水，是个我不知该从何谱起的乐章。我永远无法走下这艘船。但更好地是，我可以步下人生的舞台。毕竟，对人们而言我并不存在。”

1900的一生颇有点悄悄的来悄悄地去的意味，但这又有什么关系呢，他有他自己的人生舞台。虽然他不能选择何时开幕，但他选择了何时谢幕，对吧。