在2014年第64届柏林国际电影节上，《白日焰火》一举斩获最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖两项大奖，成为本届电影节最大赢家。载誉而归的《白日焰火》近日在全国各大影院上映，该片全国排片比例接近18%，成为同档期的排片冠军，甚至超过了《雪国列车》、《极品飞车》两部被寄予厚望的好莱坞大片。电影上映五天，票房突破5000万，成为华语得奖影片最好开画成绩。

《白日焰火》的围绕系列案件展开，交织着复杂人性的爱恨与欲望，挣扎与背叛，敏感的题材加之挑战感官的影像画面，电影能顺利通过审查如期上映，其价值或许已远远超过奖项本身。纵观整部电影，《白日焰火》具有着欧洲艺术电影的的典型特质，克制、内敛、简洁。影片将的背景选择在上世纪90年代的东北，影片出色地营造出二十年前的时代气息，经济落后的小城镇、肮脏的饭馆与澡堂、艳俗的歌厅与影院、残破缓慢的列车……影片整体画面明亮、素雅，有份极简之美。同时，导演刁亦男在电影中运用大量的符号语言以物言志，在层层推进间不断穿插着瓢虫、冰刀、马、舞蹈、白日焰火……这一系列具有强烈影像意义的符号，爱之者称其为诗意优美，恨之者则称刻意多余，并成为了大量影迷称其“看不懂”的最大原因。笔者就以上电影符号谈些肤浅认识，仅供参考。

瓢虫，出现在影片刚刚开始。廖凡饰演的警察张自力与前妻离婚，在最后的温存后，白净的床单上停落着一支展翅欲飞却又踌躇满志的瓢虫，象征着男主角张自力内心的无助与不舍。冰刀，是片中出现较多的道具，每每出现都意味着犯罪来袭与生命逝去，一把把闪亮而冰冷的冰刀下，衬托出人性中的冷酷与残忍。一匹失去了主人的马，出现在警察调查的居委会内，情节看似突兀，却寓意着潜在的危险与不安。张自力在舞厅内古怪的舞蹈，是其内心挣扎、困顿的一次彻底宣泄和完美表达，这段略显荒诞怪异的舞蹈也真正夯实了廖凡的影帝宝座。白日焰火，突出一种错位、隐秘之感。本应出现在黑夜中的美丽焰火，在白天里却显得凄苦、悲凉。正如片中几段畸形，真实存在，却看不到存在之美，背后隐藏的却是扭曲的牺牲与背叛。最终，白日焰火在楼顶长时间燃起绽放，反应出长久压抑的情绪终于得以释放，这可从桂纶镁最后的诡异一笑中得到最好印证。

　 以上符号语言的诠释，除却导演本人的正解，影迷根据自身性格、人生阅历、审美情趣、观影体验，得出的答案必定大相径庭。其实，所谓的标准答案已不再重要，关键是电影是否引起了影迷内心深处的共鸣和灵魂震撼。正如王菲在《流年》中所唱，“遇见一场焰火的表演，用一场轮回的时间”。《白日焰火》在欲说还休、辗转腾挪间，为影迷奉献出了一场虽有妥协却不失聪明的精彩焰火表演，审评者与创作者双方也在审查与艺术追求间的博弈轮回中找到了平衡点，今日我们才能有幸目睹《白日焰火》的冷艳之美，在中国大荧幕上的华丽绽放。