迟子建被拍卖的手稿为《灯影下的大自然》一文，她“通过描述写字台、台灯乃至笔墨，写出了自己的写作状态和感觉”。

　　据《中国文学》稿件生产过程单上的信息来看，迟子建那篇被拍卖的稿子是编辑在1995年（当时迟子建31岁）通过电话约来的，准备在1996年第二期发表，但编辑部的终审意见是“此文内容空泛，对了解迟子建的创作思想和特色助益不大，不拟用了”。

　　作家迟子建昨天在微博上透露，自己一份1995年的5页手稿在孔夫子旧书网上被拍卖，“当时稿子是应《中国文学》之约写的，拍卖的是稿签连同5页手写稿，昨晚出价到1200元。如果杂志社都这么干，像我和王安忆这样用电脑较晚，大部分以手写稿为主的作家，该怎样维护自己的权益？”

　　早报记者从《上海文学》、《收获》杂志社获知，他们处理作家手稿都以退还给作家本人为主，但也有遗失可能。在华东师范大学中文系教授陈子善看来，像迟子建这样当代作家的手稿，有一定的研究价值。

　　杂志社通常退还作家手稿

　　据迟子建对早报记者介绍，这5页手稿当时是应《中国文学》出版她作品英法文特辑需要所作，后来这个杂志社消失了。“我在微博上说这件事情，只是想引起大家对当代作家手稿的注意，而不是要打官司。只是想提醒杂志社和出版社，在保护作家手稿方面，能保持相互之间的一种信任关系。”作家迟子建昨天对早报记者说，“尽管由于各种原因，有些作家手稿流到了市场上，但我想，如果进行买卖和拍卖，至少要征得作者的同意。”迟子建说，她的大部分手稿都在《收获》和《人民文学》杂志社，“但我信任他们对我手稿的保存。”

　　自1990年中后期以来，作家开始以打印稿和电子稿的形式向杂志社和出版社交稿，作家手稿越来越稀少，坚持手写的作家只有寥寥几位。但在1980年代到1990年代中期前，作家都会亲自誊写作品给杂志社和出版社，所谓作家手稿也都集中在这一时期。

　　《上海文学》常务副主编、作家金宇澄昨天对早报记者表示，所谓作家投到杂志社的手稿主要产生于1990年代中期之前，以《上海文学》杂志为例，作家手稿经过编辑之手后，通常都会在杂志社存档，然后再找机会交还给作者。“现在大家都是用打印稿或者电子稿给杂志社，通常也不存在所谓手稿之称。在1990年代中期之前，大家大都手写稿给杂志社，但那时候大家都还没有手稿意识。等大家有手稿意识的时候，大家又不太用手稿来投稿了。所以现在的编辑通常都拿不到作家手稿了。”金宇澄对早报记者说，“在保存作家手稿过程中，当然也可能存在丢失的情况，尤其是在没有手稿意识之前。”

　　《收获》杂志执行主编程永新也对早报记者表示，他们杂志社对作家手稿的处理也是以退还给作家为主。据他介绍，像贾平凹这样的作家依然保持着手写的习惯，但他们在投稿的时候通常会寄给杂志社复印件。据早报记者所知，像作家贾平凹、王蒙这样的作家，他们的书法作品在市场上价格颇高，他们很早就开始只把手稿复印件交到杂志社。一个插曲是，《收获》杂志今年第一期刊登了贾平凹的《带灯》，但在发表之前，贾平凹多次对原稿进行大幅度的修改，最后贾平凹大方地将带有修改手迹的复印件让他的编辑程永新收藏。

　　当代作家手稿有研究价值

　　迟子建的这份5页手稿在孔夫子网上已经拍卖结束，12月1日最后的拍卖价是1200元。像迟子建这样的当代作家手稿的价值在哪里？华东师范大学中文系教授陈子善，同时也是一位现代作家手稿研究者，在他看来作家手稿的价值有三部分，即“研究价值、鉴赏价值和收藏价值”。

　　陈子善表示：“像迟子建这样的，在当代文学史上受到关注的当代作家手稿是有价值的，尤其是其研究价值。作家手稿上的作品，跟杂志上的发表版和出版社的单行本，肯定是有一定的差异的。如果进行对比，对文学研究者来说，可能会有许多新的发现，在研究上有一定的张力。”但在他看来，当代作家手稿的欣赏价值有限，“当代作家的书法水平大部分都比不上像鲁迅、周作人、俞平伯等这一辈作家，而且当代作家通常都用钢笔和圆珠笔来写，所以它们的鉴赏价值不高。”至于当代作家手稿的收藏价值，陈子善认为，这还得看市场规律，“她（迟子建）的手稿收藏价值，在于未来的预期。”

　　陈子善教授更看重当代作家手稿的研究价值，他特别提到上个月上海图书馆收藏欧阳江河、西川、翟永明和王寅等4位诗人的手稿一事，“这就是很好的举措，能让现代文学研究者接触到这些手稿。”