不一样的亮度，不一样的体验，也许造就不一样的市场反应。

　　肖帝雷

　　好莱坞巨片《泰坦尼克号》3D上映期间，其技术伙伴——全球领先的3D影院放映技术提供商RealD与卡梅隆一起，引起了国内业界的关注。此后，李安的《少年派的奇幻漂流》和近日在国内上映的好莱坞热门大片《霍比特人1：意外的旅程》，都选择了与RealD的技术合作。借此契机，RealD也加速了他们在中国市场的布局。

　　好莱坞3D影片和放映技术的来袭，稍稍折射着中国3D电影放映的尴尬现状。世界3D电影产业方兴未艾，在国内放映时却面临着各个环节的升级考验。

　　国内3D放映的尴尬现状

　　很多好莱坞表现不佳的影片在中国取得了高票房，中国观众对3D电影的兴趣可谓高居世界首位。但是泥沙俱下，看完电影后抱怨、批评的也不少。有关于影片“真伪3D”的争论，也有人抱怨票价太高或电影太暗。业界人士表示，影片观影效果与当前3D放映的质量有很大关系。

　　早在2011年，3D放映质量就让电影创作者着急，在《变形金刚3：月黑之时》推出时，导演迈克尔·贝就曾写公开信给世界各地的影院经理，希望他们不要为了省钱而把放映机的灯泡人为地调暗。去年，宁财神再度对国内3D放映进行“吐槽”，宁财神在微博上称3D大片迟早会毁在各种抠门影院的灯泡上。宁财神在上海某影院观看3D电影《复仇者联盟》时感觉非常昏暗，有时甚至连角色是谁都看不清楚。他说，一些国内影院在放映3D电影时为延长灯泡使用寿命节省费用，故意调暗放映机的灯泡亮度，采取此做法的影院还特别多。这条微博被转发多达2000余条，再次引发对3D放映效果的关注。

　　其实，影院也为亮度所苦。一位电影技术人士表示，调高亮度会缩短氙灯的寿命属于一些放映人员的理解错误，但亮度确实是3D效果的最大挑战，它受制于诸多因素，如制作技术、银幕情况、放映机设备、放映水平等，国内大多影院的升级还要一步步来。在现行的技术下，放映3D一定会带来不同程度的亮度损失。如果没有较好的解决方案助影院一臂之力，恐怕灯泡调亮也不见得能满足观众的需要。

　　好莱坞倡行6FL标准

　　RealD在北京举办的《霍比特人1：意外的旅程》观影会中，用6个福特朗伯（简称6FL）的亮度为现场观众带来一场观影体验。“我们想让观众看到6个福特朗伯的亮度到底能带来哪些不一样的观影感受。”RealD亚洲区总经理陈永文表示。

　　陈永文介绍，福特朗伯是影像亮度的测量单位。目前电影行业内，2D的亮度标准是14FL。3D放映过程中，由于多种技术原因造成的亮度损失，行业内只能将当前的亮度标准妥协为4.5FL，不到2D的1/3。然而,据了解，国内3D放映只达约3FL。他说，在3D亮度的趋势上，好莱坞正在倡导将当前的4.5FL上调至6FL。2012年李安的《少年派的奇幻漂流》推出6FL高亮拷贝给具有6FL放映能力的影院。并且，迪斯尼、梦工厂也在2012年宣布今后出品的3D动画只提供6FL配光的数字拷贝。“这也意味着影院也需要改善放映条件，具备6FL放映能力，才能不枉对这些高标准制作的3D影片，提高3D的观影体验。”

　　目前，RealD的3D影院系统已在中国1000块银幕安装，加上已签约1050套设备，RealD3D在中国的签约设备总计超过2050台。截至2012年9月，全球已有68个国家的900家影院共计2.15万块银幕安装了RealD3D放映设备。“我们的技术优势在于亮度是其他3D技术的两倍，并具备放映高帧率影片的功能，可在82英尺（25米）宽的巨幕上，只需一台数字放映机放映。”

　　3D放映面临全面升级

　　“好莱坞投拍3D电影的热情仍然很高涨，去年投产的3D电影比2011年还要多。全世界也有12万块至13万块电影银幕，其中数字银幕只有一半，这一半中又只有一半装备了3D银幕，总体来说增长潜力巨大。”陈永文表示，世界环境加上中国市场的巨大增幅，也给提供影院设备安装及放映支持服务的RealD以极大信心。“我们的经营理念跟其他3D技术服务类公司不太一样，我们以租金的方式跟国内的院线公司、影院管理公司合作，但租赁的是全套完整方案，包括设备安装、维护和技术升级等。”

　　虽然RealD做出了一些“接地气”的服务，如支持单机放映，安装金属幕加强光线反射、配发眼镜等，但是否会“水土不服”也尚需时间的验证，毕竟目前国内大多3D电影放映尚不及格。

　　据媒体公开数据显示，业界公认影响3D放映效果的最主要因素为放映设备，国内目前多采用1.3K和2K的放映机，前者基本只能满足国产3D影片的效果，后者可满足普通的好莱坞大片。随着国外3D影片拍摄质量的不断提高，像《复仇者联盟》等夜戏较多的影片需要更好的设备来放映。美国、日本等影院都已普及分辨率达4096×2160的4K放映机，它在分辨率和亮度方面比2K放映机提升4至5倍，由于其价格高达百万元，国内普及还需要时间。目前，美国达到4K放映水平的影院普及率为60%，而中国只有2%。

　　另外，放映标准的缺失、放映人员素质的专业化也有很长路要走。

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