电影《七十二家房客》剧照

10月8日下午5时，珠江电影制片厂第一任厂长，曾执导过《珠江泪》、《三家巷》、《七十二家房客》、《南海潮》等电影的老导演王为一先生逝世，享年102岁。这位百岁电影人的一生几乎经历了中国电影所有的风风雨雨，同时还为广东电影的发展奠定了基石。羊城晚报记者走访了多位圈内人士，听他们分享这位百岁影人留下的宝贵遗产。

【电影生涯】

拉着二胡入行电影

1931年，王为一进入上海美术专科学校研究所学习，并参加中国左翼戏剧家联盟及美专剧团。因擅长拉二胡，王为一被挑选为王人美演唱的影片插曲《渔光曲》配乐，首次接触电影。随后，王为一加入百代唱片公司音乐队当演奏员，并与聂耳一同参加中国左翼音乐家联盟，后因拒绝演奏西洋乐器，随聂耳愤然离队。

王为一的父亲喜欢电影和戏剧，与郑正秋、史东山等导演相熟。失业后的王为一被父亲推荐给史东山，加入艺华影业公司，担任场记。1936年，经史东山介绍，王为一加入新华影业公司，在《狂欢之夜》、《夜半歌声》等影片中担任角色。史东山很欣赏这位多才多艺的年轻人，在自己导演《青年进行曲》时提拔王为一当副导演，从此开始了他的导演人生。

参拍影片连获好评

1947年初，王为一作为副导演，协助史东山完成了联华影艺社(后合并为昆仑影业公司)的第一部影片——《八千里路云和月》，史东山特意在片头字幕中用同一字号，将王为一的名字与自己的名字并列在同一画面。影片以深刻的思想性和尖锐的现实性而轰动了当时的中国影坛。随后，王为一又和徐韬合作，导演了反映知识妇女反抗束缚、渴望自由的《关不住的春光》(欧阳予倩编剧)。评论界对影片的两位新导演给予高度评价，认为整部影片的拍摄达到了“相当程度的浑成自然”。

南下为粤语片铺路

1948年冬，在党组织的安排下，昆仑影业公司的主要创作领导者阳翰笙、蔡楚生、史东山等撤离上海，南下香港，筹建南国影业公司。不久，王为一也离开上海前往南国影业公司工作。

1949年夏，王为一独立导演了“南国”公司的第一部粤语片——反映华南农民血泪生活及其觉醒和抗争的《珠江泪》(蔡楚生监制、陈残云编剧)。在当时处于一片混乱的香港电影界，《珠江泪》以严肃的创作态度博得观众的热烈欢迎，被誉为“现实主义粤语片的一个正确的、坚实的、全新的起点”，王为一也被评价为“替粤语电影的创作铺开一条道路”。

扎根广州建设珠影

1934年，为了躲避特务通缉，王为一从上海逃到香港，到一家电影公司当场记，一位广州籍摄影师邀请他拍一部故事片。与广州人首次接触后，王为一感到这里的人有一股豪气，爽朗、直率、诚恳。

第二次再到广州，已是1948年，王为一执导《珠江泪》。1949年底，广州刚解放，因为监制蔡楚生要进京负责全国电影局的工作，把在广州拍摄外景的任务全留给他。随后，广州要建电影制片厂，王为一被任命为厂长。那段时间，他为新厂买设备、建厂房而忙碌。后来因为中央电影局准备在北京建一个电影城，地方的制片厂都停办，王为一又再次离开广州。

1956年，建电影城的计划被否定后，各地电影厂包括珠江电影厂又要重新筹建。1958年，王为一从上海调到广州，筹建珠江电影制片厂，成为珠影厂第一任厂长。珠影建厂之后，王为一陆续完成了一批相当有影响力的作品，为粤语电影的繁荣作出了巨大贡献。

追求朴素自然流畅

在长期的创作实践中，王为一形成了自己影片的风格——自然、朴素、流畅。1949年在香港南国公司导演《珠江泪》时，他就主张力求做到“导演看不见导演，演员看不见演员，摄影看不见摄影，美工看不见美工”，即创作人员都应集中力量去表现影片中所反映的生活，不应离开情节的需要、离开生活的真实去炫耀技巧。

王为一创作于1963年的粤语喜剧片《七十二家房客》成为影响南粤电影至今的经典之作。《七十二家房客》本是上海的一出滑稽戏，王为一请来了广州作家黄谷柳一起改编剧本，把所有事情的背景都改到了广东，还丰富了许多人物和情节，营造出朴素自然的市井味道。